Slap Shot Golf Day с хоккейным СКА Ассоциация Гольфа России

Иногда я использую по крайней мере еще один этап эквализации позже, возможно, непосредственно перед последним лимитером, чтобы добавить финальный окрас и характер всему миксу. Пространство, глубина и «фирменность» хорошо выполненной аранжировки дилея — это часть того, что выводит микс на новый уровень. Избегайте больших ратио и быстрой атаки, и уделяйте особое внимание количеству gain reduction на протяжении всего сведения. Если микс, вдруг, мутнеет, становится по ощущению «меньше», в нем пропадает панч или low-end – вы зашли слишком далеко. На лунке Пар3, призом за Hole in one (попадание в лунку с первого удара), стоял шикарный велосипед от компании Electra. Longest Drive (Самым дальним) стал удар Игоря Татаринова, Чемпиона Санкт-Петербурга по гольфу в 2012 году.Closest to the pin (Самым близким к цели) стал Александр Кириленко.На Putting Green у клубного дома была переигровка за первое место среди команд, которые набрали равное кол-во очков.

В этой статье несколько хороших советов для того, чтобы придать поп-миксам энергии, эффекта и прозрачности – всего того, что можно услышать в большинстве коммерческих релизов. В последнее время, в зависимости от того, как я отношусь к мультитреку, я могу попросить артиста или продюсера предоставить мне MIDI-партии отдельных инструментов. MIDI-исполнение мне понадобится для управления чем-то из моей уже гигантской, но постоянно растущей библиотеки виртуальных инструментов.

1. Мы видели, как за последние пять лет параллельная обработка стала намного шире использоваться в сведении поп-музыки.
2. У меня было много случаев, когда A&R отклонял консервативно сведенные миксы (не мастеры), до той степени, пока я не признал, что если я работаю над поп-миксом, он должен быть конкурентоспособно громким.
3. Главным призом разыгрывалась подвеска от ювелирной группы «Смоленские бриллианты».После эмоционального соревнования участники поделились на 6 флайтов, (команд) сыграли товарищеский турнир в формате скрэмбл (игра на выбор лучшего мяча).
4. • Так как бочка и малый барабан ложились на первую и третью долю соответственно, обеспечив отсутствие басовой партии на этих долях, я расчистил для этих партий звуковое пространство в аранжировке.
5. Если микс, вдруг, мутнеет, становится по ощущению «меньше», в нем пропадает панч или low-end – вы зашли слишком далеко.

Как вернуться к написанию музыки?

В культурном плане мы находимся в месте, где тенденции приходят и уходят довольно быстро. Я буквально заставляю слушать себя свежие плейлисты, зато музыкальные идеи всегда свежи в моей голове, и, что немаловажно, они актуальны. Я понимаю, что с потоковыми сервисами, выдвинувшими стандарты громкости, можно подумать, что война за громкость окончена и что громкость проиграла, но крупные лейблы, похоже, все еще хотят, чтобы миксы были громкими. У меня было много случаев, когда A&R отклонял консервативно сведенные миксы (не мастеры), до той степени, пока я не признал, что если я работаю над поп-миксом, он должен быть конкурентоспособно громким. На протяжении десятилетий большинство поп записей в той или иной форме брали лучшее от звука пленки, но стоимость и технические проблемы, связанные с ней, сделали пленку недоступной для большинства в современном звукозаписывающем мире. К счастью, многие отличные плагины на рынке передают тот узнаваемый оттенок звука аналоговой ленты и позволяют прикоснуться к нему в цифровом мире музыки.

Раньше у меня был пуристский подход к микшированию, и я считал, что задача состоит в том, чтобы создать наилучший, наиболее естественный конечный результат с помощью мультитрека, который вам дали. Однако поп-музыка неестественна, поэтому я научился не уклоняться от радикальных шагов, чтобы сделать отдельные звуки более интересными, даже жертвуя ценой сохранения их «органичности». Это включает в себя довольно сложный процесс наращивания и замены звука ударных, который я делаю примерно в 75% процентов своих поп-миксов. По сути, я использую программное обеспечение, которое считывает транзиентную информацию о барабанах, а затем создает MIDI-ноты, которые я затем использую для триггирования сэмплов или управления виртуальными инструментами. Помимо ленты, существует множество сатураторов и энхансеров, игра на бирже которые могут придать вашему материалу неуловимый шарм и живость, энергию, а также настроение.

1. Плохие миксы эти плагины на стереошине не спасут, но определенно добавят блеска и без того хорошо сбалансированному продакшну.
2. Удобные индикаторы плагина и прозрачный звук помогают привести микс в соответствие с коммерческими стандартами звучания без ущерба четкости и динамике.
3. Технически это относится к «дополнительному продакшну», а не к микшированию, но опять же, я сделаю все, чтобы продакшн стал лучше.
4. Концепция проста; мы берем нетронутый, «естественный» сигнал и комбинируем его с дубликатом этого сигнала, обработанным по вкусу.

Не обязательно начинать микс с бочки

Компрессия, сатурация, эквалайзеры и другая обработка, которая находится на мастер шине – всего лишь часть поп звука в наши дни, и даже топовые инженеры не стесняются её использовать. Основной консенсус здесь – стараться приводить миксы в максимально законченное состояние, чтобы перед их отправкой мастеринг инженеру, они звучали как можно ближе к финальной версии того, что у вас в голове. Из-за этого я стараюсь регулярно обновлять «Энциклопедию каждой песни, которую я когда-либо слушал», хранящуюся у меня в голове, слушаю как можно больше новой музыки, даже если такие эксперименты заводят меня туда, где живет музыка для меня лично не очень интересная. Мы видели, как за последние пять лет параллельная обработка стала намного шире использоваться в сведении поп-музыки.

Не бойтесь обработки на мастер шине.

Технически это относится к «дополнительному продакшну», а не к микшированию, но опять же, я сделаю все, чтобы продакшн стал лучше. Если басовой партии нужно больше «остроты», я использую оригинальное исполнение, чтобы оно управляло синтезатором с тембром, который мне нужен. Цель состоит не в том, чтобы полностью изменить звук, а в том, чтобы выявить лучшее из того, что уже есть. Если я не могу сделать это с помощью эквалайзера, компрессии, насыщения или другой обработки, я прибегаю к такому методу.

Главным партнером мероприятия выступил «СбербанкПервый», который познакомил публику с новым пакетом услуг премиум-класса. От автомобильного партнера мероприятия компании «Порше ЦентрПриморский», официальный дилер Порше АГ, территория клубного дома былаэкспонирована гоночными автомобилями. Публике была представлена новаямодель Porsche Boxter, а для тест-драйва четыре автомобиля Porsche -Panamera, Cayenne Diesel и два Carrera 911 S.

Предлагаю ознакомиться с ними, так как они широко используются в микшировании коммерческой музыки. Плохие миксы эти плагины на стереошине не спасут, но определенно добавят блеска и без того хорошо сбалансированному продакшну. Особенно при микшировании поп-музыки иногда приходится свернуть горы, чтобы исходный материал звучал хоть как-то коммерчески пригодно. Это может означать глубокое редактирование партий при помощи резкой автоматизации громкости, редактирования и удаления партий для лучшего результата продакшна или даже тюн. Технически, тюнить и редактировать вокал должны продюсеры, но я время от времени ловлю себя на том, что использую Autotune, Melodyne или другое программное обеспечение для коррекции высоты тона. Если это делает продакшн лучше, тогда можно сказать, что в таких ситуациях все методы хороши.

Я разделяю басовый сигнал по крайней мере один раз в сведении; тонко формируя исходный звук с помощью эквалайзера, компрессии, насыщения и т. С параллельным звуком баса можно рисковать сколько угодно, делая резкую эквализацию или используя вменяемое количество дисторшна, чтобы помочь басу прорезаться через микс именно так, как хочется. Бас — это один из тех элементов, которые должны звучать интересно, не отвлекая внимания, и параллельная обработка — идеальный способ добиться этого. Особенно при микшировании поп-музыки я часто комбинирую до пяти разных слоев параллельной обработки. Каждый из этих слоев предназначен для выявления отдельных качеств вокала, а затем автоматизирован на протяжении всей песни. Некоторые вокальные слои могут звучать совершенно дико сами по себе, поскольку они были обработаны очень жестко, это сделано для того, чтобы каждый слой служил отдельными мазками в общей картине микса.

В состязании между сборной командой хоккейного клуба СКА и гольф-клубом«Дюны» на драйвинг рейндже, в котором необходимо было поразить надистанции 100 метров створ ворот гольф мячом, Алексей Мищенко вывел в лидеры сборную «Дюн». Главным призом разыгрывалась подвеска от ювелирной группы «Смоленские бриллианты».После эмоционального соревнования участники поделились на 6 флайтов, (команд) сыграли товарищеский турнир в формате скрэмбл (игра на выбор лучшего мяча). В этот солнечный субботний день более 100 человек собрались среди сочно-зеленых полей на мероприятии, которое было организовано гольф-клубом«Дюны» совместно which day is slap day с журналом Fashion Collection и event-агентствомPromotion Event Group.

Слушайте больше музыки (и используйте референсные треки)

Было круто, и я сначала не был уверен, что артисту понравится, но это был риск, на который я был готов пойти. В погоне за тем, чтобы ваш общий микс был конкурентоспособно громким, очень немногие методы окажутся полезнее, чем маршрутизация всего микса на параллельную шину, жесткая компрессия этого сигнала и смешивание по вкусу. В результате гольф турнира хоккеисты клуба СКА, Алексей Паникоровский, Антон Бурдасов и Дмитрий Калинин от компании Grupo Mahersol получили специальный приз – ознакомительный тур в Испанию и проживание в отеле по системе полупансион.

Новости Гольфа

Я ловлю себя на том, что делаю небольшие корректировки и правки практически в каждом миксе. Я считаю, что такое внимание к деталям необходимо для того, чтобы микс звучал настолько чисто и «блестяще», насколько это возможно. • Так как бочка и малый барабан ложились на первую и третью долю соответственно, обеспечив отсутствие басовой партии на этих долях, я расчистил для этих партий звуковое пространство в аранжировке. Обычно я не применяю параллельную обработку к индивидуальным элементам ударной установки, скорее обрабатываю всю шину ударных. Я люблю смешанный сигнал чистых с сильно скомпрессированными ударными, затем автоматизирую его, чтобы добавить интенсивности и даже тонкой раскачки в ключевые моменты песни.

Я либо автоматизирую уровень посыла вокала на эти дилеи, либо уровень громкости вспомогательных дорожек, на которых находятся эти самые дилеи. Как правило, сочетание вышеупомянутой обработки хотя бы с одним этапом лимитирования помогает моим миксам быть конкурентоспособными. В последнее время я использую FabFilter Pro-L 2 в качестве последнего кусочка пазла мастер шины.